《三十而已》迎大结局 立足女性题材拒绝设限人生

由柠萌影业出品，编剧张英姬，导演张晓波，总制片人陈菲、徐晓鸥联手操刀，江疏影、童瑶、杨玏、毛晓彤、李泽锋领衔主演的都市女性情感剧《三十而已》已于昨日惊喜收官！截止发稿前，该剧网络播放量已突破47亿大关，卫视收视率峰值达1.46%；微博#三十而已#主话题词阅读量超200亿。与此同时，《三十而已》在各大平台稳居电视剧热度榜单首位，使得该剧在热度与口碑方面双双领跑。精致穷、顾学、净身出海等热词更是引发了现象级热潮。而张嘉倪锤山楂；应采儿催李泽锋还钱等明星追剧行为大赏，更是为剧集带来多个出圈的高光时刻，使这部都市女性群像大戏成为当之无愧的今夏爆款！

据悉，《三十而已》通过对沪漂王漫妮、全职太太顾佳、上海本地姑娘钟晓芹三位来自社会不同环境下30岁女性的群像描写，展现出都市女性生存现状。剧集结尾，在经过生活的淬炼与自我和解后，王漫妮继续追寻自己想要的人生，选择出国留学；顾佳结束婚姻，开始专注事业和人生，倡导为自己而活；钟晓芹越发明白自己需要什么，复婚后继续自己的小说写作，堪称人生赢家…显然，《三十而已》的尾声并没有如愿满足所有人的期待，但这些不尽人意恰恰与《三十而已》所要呈现的现实社会的缩影不谋而合。王漫妮从执着于一座城市能不能接纳她，到建立足够的自信，去追求更广阔的个人成长空间；顾佳在经历一系列破碎与自我重塑后，学会了将视角从小家转向大家；钟晓芹从被动接受生活的小迷糊，转变为懂得自立而后爱人的大女人。比起以往都市剧为人津津乐道的圆满结局，《三十而已》致力于为女性提供多元的生活选择与全新的生活视角。同时，通过对人物结局的呈现拓宽女性视野、重新架构女性受众的世界观，更具社会性及现实意义。如编剧张英姬在接受采访时所言：《三十而已》不是一部爽剧，而是一个多元化的社会缩影。这种着重为受众带来精神升级的影视处理手法，也为之后的国产都市剧提供了借鉴。

细节方面，《三十而已》的处理也堪称良心。处处是生活，简直是一场沉浸式的观剧体验。此外，该剧对顾佳、钟晓芹、陈屿等角色的原生家庭皆有交代，顾佳自小失去母亲，所以对完美婚姻无比期待；陈屿自小不如弟弟那般受宠，面对不争气的弟弟开始恐惧生孩子；钟晓芹自小活在父母的庇护下，不懂拒绝、过分善良，成了典型的便利贴女孩。正是这些大量而真实的人性细节，才使得每一个角色更加贴近生活，激发观众的共情能力。观众在追剧的同时，不禁为王漫妮没有饮水机的出租屋而落泪，为顾佳得以手撕林有有而鼓掌……剧集片尾，频频出现的葱油饼摊被观众戏称为第四位女主，每一次出现都平静如水，又罕见带给观众一种安定感。她是生活中最平凡人的代表，却因平凡勤劳的父母和懂事儿子，拥有更多幸福感，这些温馨、渺小而又细碎的才是生活。同时，也侧面传递出，在这个城市每个人都有属于自己的喜怒哀乐，幸福与否往往无关经济、年龄、职业，而是作为女性是否拥有而已的心态：人生不一定非要乘风破浪，只要在自己的天地勇敢翻越一座座生活的山峰！（本文内容由明星经纪公司/工作室供稿）